高军法，男，汉族，1962年生，山东淄博人。现居北京，供职于总参某部，上校军衔。中国书法家协会理事，中国书协国际交流委会员委员，解放军书法创作委员会委员，第五次全国书代会代表，首届全国公安民警书法大赛评委。1987年毕业于中国书法研究社高研班，后自修首师范大学书法专业课程。书法从唐楷入手，后追研“二王”书风，广搜博取，师古不泥，碑贴兼职，渐成以涩笔求遒劲，漫笔求灵动，润笔求隽秀的个人艺术风格。行 书作品入选全国第三届书法篆刻展览，1999年获“炎帝杯”国际书画大赛优秀奖；2000年获中国书法“兰亭奖”提名奖；2001年入选全国优秀书协会员 书法作品邀请展；2001年获西部六省市书法联赛一等奖；2002年参加全军第三届书法篆刻展览三等奖； 2002年7月在军事博物馆成功举办纪念焦裕禄诞辰八十周年高军法百屏书法展；2003年李铎师生书法作品展览。2005年8月入选全军中国书法家协会会 员作品展（美术馆）。2005年10月参加全军“军营廉政文化”优秀作品展览获一等奖（军博）。2006年军旅优秀书法家作品邀请展；2006年行书入选 中国第二届“兰亭奖”。出版有《高军法百屏书法展览作品集》、《高军法书法艺术》、《高军法行书岳阳楼记》等专著。作品被万扇堂美术馆收藏。1962年 出生于山东省淄博市博山区盆泉村；1974年 在初中魏文祥老师指导下练习书法；1975年 得私塾先生魏东鲁老人指导为乡村写门联；1979年 11月应征入伍（北京）；1982年 参加军委装甲兵司令部机关举办的书法展获三等奖（战士唯一获奖者）；1985年 考入北京书画研究社高研班（萧劳、董怡如先生指导）；1987年 毕业于中国书画研究社高研班；北京甲兵工程学院“教师节”书法比赛一等奖；北京海淀区“青年杯”书法比赛三等奖；拜著名书法家李铎先生为师；1989年 获总参谋部书法比赛二等奖，全军第二届“天马凌空”杯书法比赛一等奖；1992年 被总参谋部评为“两用人才”先进标兵；1993年 全国纪念毛主席诞辰一百周年书法大赛优秀奖；北京市电视书法大赛二等奖；入展全国第三届书法篆刻展；1994年 总参谋部基层管兵书法摄影展一等奖；1995年 加入中国书法家协会（会员）；1999年 获“炎帝杯”国际书画大赛优秀奖；2001 年 书法长卷捐赠北京2008年申奥委员会收藏；行书作品被蒲松龄纪念收藏；权威《中国书法》杂志发表专题；解放军生活杂志发表专题；解放军军营文化天地杂志 发表专题；西部六省市书法巡展一等奖（甘肃省文化厅）；第一届中国书法兰亭奖全国书法作品展提名奖；入展全国优秀书协会员书法作品邀请展（历博）；2002年 全军第三届书法篆刻展览优秀作品奖；中国书协主办“高军法百屏”书法个展（军博）；举办“高军法百屏”书法个展研讨会；出版“高军法百屏”个展作品集；行书作品被中国曲艺家协会收藏；山东淄博电视台制作专题片《军旅书法家高军法》；2003年 举办李铎师生书法展览，出版《李铎师生作品集》、《高军法书法作品集》；入展中韩书法交流展览（历博）；进修首都师范大学书法专业（函授）；李铎、高军法为北京市“抗击非典”无偿捐献作品50余件；2005年 入展全 军中国书法家协会会员作品展（中国美术馆）；参加全军“军营廉政文化”作品展览一等奖（军博）；入展全军军旅书法家作品邀请展；出席中国书法家协会第五次全国代表大会代表；2006年 行书作品入展中国书法最高奖中国书法“兰亭奖”；入展军科书法名家作品邀请展；出任全国公安民警书法大赛评委；2007年 出版叶毓中、高军法《唐风、唐韵书画集》；中国《书法导报》整版推介；《解放军报》文化版专题报道；参加“四人回乡”书画展览。情性所至，水流花开——小议高军法的书法艺术文/刘恒当今书坛姹紫嫣红、争奇斗艳，要想在这样的环境里脱颖而出乃至占有一席之地，非有过人的技巧能力与艺术感觉实难立足。正因为如此，在读到高军法的书法作品后，便深深地被其吸引，并且从他的作品中感受到作者对书法的准确理解，领略到他在艺术上的刻苦努力与不懈追求。任 何一门艺术形式在不同的历史时期都会呈现出各自不同的审美取向及表现特征，书法也不例外。近几十年来，书法艺术在空前的热潮推动下获得了显著的发展，当代 书家在继承传统的基础上不断开拓、探索新的技巧手法，表现当代人的审美追求，形成与以往各个历史时代都大不相同的书风面貌。在这种形成下，衡量一个书法家 创作的成败以及水平的高低时，能否把握当今的书风大势并将自己的创作实践融入到时代共同的潮流之中，就成为一个相当重要的故量标准。高军法在这一点上无疑 是做得成功的。他十分清楚的认识到当代书法艺术在技巧手法和审美取向上所展示出来的新特点，同时在自己的创作实践中给予了明确的把握及表现，从而使自己的 艺术追求与当代书坛的审美主流紧密结合在一起，通过个性化的运用发挥，表达出自己对书法艺术的理解与探求。高军法的书法植根于传统的经典风 格之上，这是他在书法上得以成功的基础所在。书法艺术有悠久的历史，其主要的审美原则及品评标准，都是经过长期积累而形成的，具有明显的主观性和延续性。而这些原则、标准的存在与传统的依据，便是历代书家所创造并被后人遵仰的经典作品及其风格技巧。因此，学习书法的最有效的途径，就是通过对经典作品的反复 临摹追仿来掌握技巧规律，然后利用这种能力去表现特定的审美趣味，进而达到抒发性情，寄托理想的目的。高军法正是沿着这样一条道路来展开自己的书法之路， 并且依靠敏锐的悟性和坚韧的刻苦精神，取得了超越凡俗令人瞩目的成绩。承认传统经典的存在及其价值并不难，几乎每个从事书法的人都能做到这 一点，关键是面对浩如烟海的传统遗存或众多的名家经典作品，如何去选择介入，如何将前人的技巧风格转化为自己的能力与本领。高军法在这方面走的是一条扎扎 实实的积累之路。他曾对唐人楷书下过多年的功夫，在控制点画的准确和结字的稳妥上具有娴熟的经验。尽管近年来他的创作以行草书为主，很少以严谨的楷书示 人，但从他的行草书中，仍可看出当年的楷书功底。比如他在用笔时的从容稳健、起落有致，在结字时的顾盼揖让、疏密均衡，都流露出对楷书多年的磨练之功，这 种素养对一个书法家来说具有重要的意义。而对高军法来说，既是其行草书典雅洒脱风格面貌的深厚支撑，更是其挥毫泼墨随机变化之际的灵感来源。高 军法目前的创作以行草书为主，其个人风格面目也由此建立。他的行草书面貌大体上属于“二王”一系，但在技巧运用上又有自己的特点。比较明显的是他既能利用 自己在楷书上具有深厚功底的优势，在形笔上把握和字形的安排方向保持稳健协调的基本体势；同时又能发挥自己技巧娴熟的经验，在流畅的书写过程中不断做出随 机应变的化解处理。他的行草书在从容典雅的基本面目中，又时时流露出率意洒脱的自然趣味，看上去给人以功力扎实，把握轻松的感觉，从中可以体会出作者在功 夫与悟性两者之间的积累与融合。对于从事书法艺术的人来说，功夫与悟性是必不可少的两项素质。前者是达到目标效果的能力保证，后者则是实现个性价值的启发来源。高军法通过多年的学习与磨练，在这两方面都获得了相当的经验能力，因而有理由相信，这种素养积累将会不断推进他的书法实践走向更加成熟。
